「環境音」と「音楽」を組み合わせた表現

「情景を説明する音」は
「音楽単体」もしくは「環境音単体」として表現するケースが多いですが、
今回は別の観点から
「環境音」と「音楽」を組み合わせて
一つの「情景を説明する音楽」として表現している例をご紹介します。

志村敏夫、阿部豊監督映画「私はシベリヤの捕虜だった」（1952年）
の冒頭タイトル直後のシーンでは、
「強風で雪が飛ばされて、空中が真っ白になる映像」
これが、音声面としても説明的に表現されています。
「単体の音楽」や「単体の環境音」ではなく、
「環境音としての “風の音”」
「目まぐるしい半音階を中心とした音楽」
これらの組み合わせで表現されている点がポイントです。
環境音としての風の音を「音楽と同程度の大きさ」で聴かせることで、
あたかも
「環境音と音楽がセットで一つの表現を担っているかのような効果」
が出ています。
たとえ同時使用であっても
環境音を小さく、音楽を大きく聴かせた場合では
このような効果は表現できません。

音楽部分に含まれる「目まぐるしい半音階」も
それ自体がエフェクト的な役割で
シベリヤの荒れ狂う情景描写に効果を与えています。

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ちなみに、
掲題の「環境音と音楽を組み合わせた表現」とは異なりますが、
音楽部分に含まれる
「それ自体が情景描写エフェクト的な役割」
を担っている別例をもう一つだけ挙げておきます。
山村聡監督映画「蟹工船」（1953年）
の前半部分で、
「嵐のシーン」に描写的音楽が付けられています。
音楽の途中から「ピアノのグリッサンド」が多用され、
目まぐるしい天候を
音楽でも描写しているかのようなサウンドが聴かれます。

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